maanantai 15. kesäkuuta 2020

Kekkonen, Kekkonen, Kekkonen

Kevät on ollut hyvin poikkeuksellinen monin tavoin kaikille kuten myös vuosittaisen apuraharuletin suhteen. Taiteen ja tieteen saralla on ollut jaossa ennätysmäinen potti rahaa alan tekijöille koronaepidemian myötävaikuttamana heikentyneen työtilanteen korjaamiseksi ja tekijöiden talouden vakauttamiseksi suhdanneherkillä aloilla.
“Muutettuani Phnom Penhiin heinäkuussa 2016 löysin Olympiastadionin ensimmäisellä viikollani tutustuessani kaupunkiin. Paikan kauneus ja omaperäisyys lumosivat minut täysin! Viikkojen vieriessä ja tuk tuk –kilometrien karttuessa aloin hahmottamaan kaupunkia paremmin löytäen joka päivä uusia hämmentävän kauniita ja omanlaisiaan rakennuksia. Etsiessäni lisää tietoa rakennuksista löysin arkkitehti Vann Molyvannin perintöä vaalivan ryhmän The Vann Molyvann Project . Tämä avasi uusia ovia etsintöihini. Rakennus rakennukselta kaivoin lisää informaatiota, tapasin ihmisiä aiheen tiimoilta ja ennen kaikkea kuvasin.
Vuosien 2016-2018 aikana kiersin perheeni kanssa kaikissa isoimmissa kaupungeissa, ja pienemmissäkin, etsien lisää rakennuksia täyttäen noin 6500 kuvattua ruutua Kambodzalaisella arkkitehtuurilla.”

Kevään aikana kävi nopeasti selväksi, että työni ei ole se asia, mikä perhettä tulee kannattelemaan juuri nyt. Tehdyt kustannusarviot palasivat takaisin ja lähes kaikki varatut työt peruttiin. Pääpaino siirtyi nopeasti kotikoulun vetämiseen ja loputtoman tuntuiseen aterioiden valmistussarkaan.

“Kambodzan lähihistoria on raaka ja verinen. Punaisten khmerien vallan kukistuttua vuonna 1979 maahan laskeutui punaisen julmuuden jälkeinen pimeys. Vihdoinkin 2000-luvun alkaessa alkoi toivo paremmasta kasvaa. Kehitys on kuitenkin ollut osittaisista harppauksistaan huolimatta hidasta, ja synkän 70-luvun satoa korjataan yhä: koulutuksen taso on vaihtelevaa, iso osa väestöstä elää keskimäärin kahdella dollarilla per päivä ja tuloerot kasvavat kasvamistaan unohtamatta aidon demokratian puuttumista. Hallituksen läheinen suhde Kiinaan on tuonut maahan rakennusbuumin, jonka kaltaista ei ole maassa nähty sitten 60-luvun kultaisen aikakauden. Tämän päivän arkkitehtuuri on kuitenkin suora toisinto Kiinassa vallitsevasta tyylistä toisin kuin 60 vuotta sitten suunniteltu omaperäinen rakennuskanta.”

Olin iloinen kevään apurahahakumahdollisuuksien kasvaneesta määrästä. Innolla tartuin mahdollisuuteen täyttäen hakemuksia ripeään tahtiin; Koneen Säätiö, Jokes, Patricia Seppälän –säätiö, Tietokirjailijat, Taike I ja Taike II, Alli Paasikiven –säätiö ja Finnfoto (kaikkia en edes taida enää muistaa). Painopiste kaikissa tuntui olevan avun antaminen työtilanteen surkastumisen aiheuttamaan taloudelliseen tilanteeseen ja mahdollisuus toteuttaa omia projekteja kunnes tilanne normalisoituu.

“Kambodza itsenäistyi kesällä 1953 oltuaan lähes seitsemänkymmentä vuotta Ranskan siirtomaavaltana. Ajanjakson vaikutus näkyi arkkitehtuurissa vahvasti isoimmissa kaupungeissa vaikkakin uudet tuulet rakennustyylissä olivat alkaneet puhaltaa pikku hiljaa jo 30-luvulta alkaen. 40- ja 50-luvuilla Kambodzasta lähti opiskelemaan arkkitehtuuria Ranskaan joukko nuoria miehiä (mm. Vann Molyvan, Lu Ban Hap ja Seng Suntheng), jotka palatessaan kotimaahansa olivat täynnä uusia ideoita.
Itsenäistymisen jälkeen kuningas Norodom Sihanouk aloitti mittavan maan uudelleenrakentamisen. 60-luvulla Kambodza oli Kaakkois-Aasian nopeimmin kehittyvä maa, jolle oli muotoutumassa selkeä oma identiteetti.
Kuningas näki nuorissa arkkitehdeissa olevan potentiaalin ja antoi heille tilaa luoda uutta, omaperäistä kaupunkikuvaa. Modernia uutta tyyliä syntyikin kaikkiin suurimpiin kaupunkeihin, eikä vain pääkaupunki Phnom Penhiin. Viimeisimmät kultaisen aikakauden rakennukset valmistuivat amerikkalaisten pommitusten alla 70-luvun alussa.
Tyylisuunnan ehdoton liikkeellepaneva voima oli kuningas Norodom Sihanouk, jonka visio modernista ja kehittyneestä Kambodazasta oli kaikenkattava sisältäen rakennuskannan uusimisen lisäksi infrastruktuurin modernisoinnin, koulutuksen ja terveydenhuollon päivittämisen sekä turismin ja taiteen kehittämisen.
Aluksi ranskalaisten arkkitehtien vaikutus tyylisuuntaan oli selkeä, mutta nopeasti paikalliset arkkitehdit saavuttivat lisää itsevarmuutta lisätä selkeästi kambodzalaisia elementtejä suunnitelmiinsa ja nivoa niitä saumattomasti moderneihin elementteihin.
1960-luvulla Phnom Penhiä kutsuttiinkin Aasian helmeksi sen monien The New Khmer Architecture –tyylisuunnan rakennusten vuoksi.”

Omalla tavallani taidan onnistuneeni erinomaisesti hakuprosesseissa. Koko kevään ”olo on ollut kuin Kekkosen vastaehdokkaalla Westerhomilla vuoden 1978 valitsijamiesvaalien tulosta kuunnellessa: Kekkonen, Kekkonen, Kekkonen” oman tasaisen hylsy, hylsy, hylsy -huminani alla. Olen onnistunut vakuuttamaan kaikki apurahahakemusten  arvioijat, että en tarvitse taloudellista tukea sekä projektini mielenkiinnottomuudesta. Saavutus sekin.

“Moni rakennus säilyi kuin ihmeenkaupalla punaisten khmerien tuhovimmalta, ja tänä päivänä suurin uhka jäljelle jääneille rakennuksille onkin häikäilemätön liberalismi yhdistettynä nopeaan taloudelliseen kasvuun. Monet The New Khmer Architecture –kulta-ajan rakennukset ovatkin huonossa kunnossa. Vain muutamia rakennuksia on peruskorjattu ja käytetään yhä säännöllisesti kuten mm. Chaktomuk Compoundia, Chaktomuk Conference Hallia  ja Chenla Theateria.
Kuuluisin The New Khmer Architecture -ajan arkkitehdeista oli Vann Molyvann. Muita tärkeitä ajan arkkitehtejä olivat mm. Lu Ban Hap, Chhim Sun Fong (uskotaan kuolleen punaisten khmerien vallan aikana), Seng Suntheng ja Mam Sophana. Unohtaa ei kuitenkaan sovi, että Kambodzassa vaikutti samaan aikaan myös ei-paikallisia arkkitehtejä ja insinöörejä joiden panos aikakauden rakennuskantaan oli merkittävä kuten mm. venäläinen Vladimir Bodiansky, Madagascarissa syntynyt Gérald Hanning ja Tunisian ranskalainen Henri Chatel sekä ranskalainen arkkitehtiduo Leroy & Mondet.”

Ymmärrän hyvin hakijoiden suuren määrän. En ole yksin muuttuneessa tilanteessa, enkä ainut kielteisen päätöksen saanut. Se ei kuitenkaan poista pettymystäni. Henkisesti apurahahakemushylsyt ovat olleet kuluttavia, sillä jokainen EI asettaa ideasi ja taitosi hylättyjen hyllylle yhä uudelleen ja   uudelleen.

“Ottaen huomioon ajanjakson rakennuskannan omaperäisyyden ja levinneisyyden Kambodzassa siitä on lehtiartikkeleita lukuun ottamatta kirjoitettu hämmentävän vähän. Kirjoja kattavasti aiheesta löytyy kaksi sekä yksi dokumenttielokuva Vann Molyvannista.”

Haluan yhä tehdä tämän kirjan, sillä mitään vastaavaa ei ole aikaisemmin häikäisen kauniin
New Khmer Architecture -tyylisuunnan tiimoilta julkaistu.
Hetken kuitenkin vielä hengittelen pettymysmaratoniani pienemmäksi.

  
Onnittelen lämpimästi kaikkia apurahasaajia ja
paljon voimia kaikille ilman niitä jääneille!























sunnuntai 25. maaliskuuta 2018

Good morning Cover!

Se olisi näköjään kansi per vuosi,)

Ensimmäisenä vuonna Kambodzassa tein Mode Asian kannen ja nyt toisena vuonna paikallisen muotiraamatun Sovrinin kannen.
jesjes!

Lisää kuvia löytyy TÄÄLTÄ.


Kiitos tiimille! Mallina Soksolita Kol, tyyli Chhay Yulian ja  MUAH Romdoul Lich Tek.

maanantai 18. joulukuuta 2017

Meno on kuin sirkuksessa!

Sirkus, tuo suuri intohimoni on vihdoinkin päässyt myös minun muistikortilleni!

SOVRIN-lehti pakkasi bussillisen täyteen vaatteita ja väkeä suuntanamme Siem Reap (Angor Watin temppeleiden viereen kasvanut sisämaan kaupunki).

Osa tiimistä kuvasi toisen kuvaajan kanssa muita turinoita ja minä tiimini kanssa suuntasimme paikalliseen sirkukseen, iki-ihanaan Phare Cambodian Circukseen!

"Lainaksi" saimme neljä ihanaa taiteilijaa: Nov Sreyleak, Ratanak Somboth, Houn Sopneap ja Choup Kanhan sekä kaksi teknikkoa auttamaan välineiden ja paikalla olevan valaistuksen kanssa eli  Monon and Sandyn. Huikeita tyyppejä!

 Aika tosin asetti omat rajoituksensa eli aikaa oli noin kaksi tuntia,)))

 Olen aika ripsakka kuvaaja, mutta nyt todellakin piti ola NOPEAN RIPSAKKA.

 Ihana tiimi ja inspiroiva ympäristö sen teki: kaksi tuntia ja kymmenen kuvaa. Check!



Location, Phare, the Cambodian Circus, Siem Reap.
Styling by Khunthea  Hoeun and Merja Yeung.
MUAH (Make Up and Hair) by Srey Leak and Khunthea  Hoeun.
Modeling by Kouy Chandanich.
Artists from Phare, Nov Sreyleak, Ratanak Somboth, Houn Sopneap and Choup Kanha.
Technical support by Mono and Sandy from Phare

Ja lisää kuvia löytyy TÄÄLTÄ.




torstai 26. lokakuuta 2017

Näytillä


Hieman verkkaiseen ja jälkijunassa työjuttuja laittelen. Elokuussa oli täällä Phnom Penhissä myös näyttely, jonka kuvat olivat pääosin ottamiani.

Lisää aiheestä löytyy TÄÄLTÄ.














 Malli Yulianna Bellini ja vaatteiden suunnittelu Shanghai Chang.

Työvoitto

Jotkut asiat vaativat paljon kypsyttelyä niin ruuanlaitossa kuin työkuvioissakin. Täällä Kambodzassa tosin nuudelit valmistuvat nopeasti, mutta muotilehtien tapaamiset puolestaan vaativat sinnikkyyttä ja kontakteja.


Sinnikäs kun olen, kuten yleensä, otin SOVRIN-lehteen yhteyttä useampaankin otteeseen. Kävin jopa norkoilemassa paikan päällä toivoen tapaamista (kuten minua oli ohjeistettu tekemään) ja laittelin lisää viestejä. Ovi ei auennut näillä metodein.
Mutta, kun mieheni työkaveri tutustui lehden ainoaan expattityöntekijään, jonka yhytti kanssani yhteyksiin ja joka päätti minun olevan ok ja jonka tapaamisen jälkeen päätoimittaja näki portfolioni, jonka jälkeen sain tapaamisen itse lehden ydintiimiläisiin, ja jonka...


Lausehirviöön kului kymmenen kuukautta ja SITTEN sain ensimmäisen kuvauksen lehteen.

TYÖVOITTO!


Nyt kuvauksia SOVRINiin on jo kaksi takana, ja lisää ovat luvanneet. Toivon näin, sillä lehti on parasta, mitä lähialueiden markkinoilla on tarjolla.


Jonkilaisen lasikaton olen myös rikkonut, sillä olen ensimmäinen ei aasialainen, joka lehteen on kuulemma kuvannut. Ja minusta tuntuu, että myös ensimmäinen naispuolinen kuvaajakin taidan olla lehden historiassa.




Ensimmäisen kuvaukseni heille tein Suomessa Suomenlinnassa. Malleina ovat iiiihanat Noora (Brand Model Management) ja Sofia (Paparazzi Models). MUAH-osuuden taitoi ehdoton ykköslemparini Leena Waggoner.



Kansikuva, Chey Ratha,  SOVRIN-lehti.